Данила

Уф-ф... привет, уважаемые обитатели форума. Смотрел я как-то на досуге всякие ужасы да фантастику, и понял вот что: во всех известных сериалах ужасов есть свой графический символ, который можно изобразить в виде пиктограммы, и будет стопроцентная узнаваемость. Итак:

1) "Кошмар на улице Вязов" - силуэт перчатки с четырьмя когтями-лезвиями.

2) "Пятница, 13-е" - силуэт хоккейной маски с прорезями.

3) "Крик" - силуэт маски из магазина ужасов.

4) "Фантазм" - силуэт шара с двумя лезвиями и сверлом.

5) "Дети кукурузы" - силуэт маленькой косы.

6) "Техасская резня бензопилой" - силуэт бензопилы.

7) "Хэллоуин" - силуэт тыквы с прорезями.

8) "Восставший из ада" - силуэт многогранной шкатулки.

На самом деле свой графический символ можно найти и для любого фантастического сериала ("Звездные войны"), и для приключенческого ("Индиана Джонс").

Немного оживлю тему: скажу кое-что по поводу здорового образа жизни. Из личных наблюдений у меня сложилась картина, что здоровому образу жизни мешают наши близкие! Ну скажите, разве можно сохранить свою печень в порядке на дне рождения? А если все твои друзья курят - разве можно оставить чистыми легкие? А водить знакомства с непьющими и некурящими людьми... попробуйте представить себе день рождения или Новый Год без алкоголя! Вот и выходит, что сложившаяся определенная культура, например, праздников, исключает здоровый образ жизни (иначе вы оказываетесь белой вороной).

P.S. Спросите своих знакомых: при каких обстоятельствах ими была выпита первая порция алкоголя? 99% ответят, что в компании друзей или знакомых...

Возникла мысль: если проанализировать древние страхи человека, т. е. страхи, находящиеся на подсознательном уровне, то можно выделить три основных в порядке возрастания. Итак:

Первый страх: страх перед ночью. В природе устроено так, что человек ложиться спать в темное время суток (а стало быть, в это время он более уязвим), а хищные животные выходят на охоту. Человек не видит в темноте, плохо различает запахи и звуки приближащейся опасности. Отсюда - огонь, жилище, ограда и прирученные для охраны животные.

Второй страх: страх перед ближним своим. Человек может делать нелогичные поступки, и знает, что их может сделать и его сородич. Отсюда: телохранители, замки на дверях и исправительные учреждения.

Третий страх: страх перед водными глубинами. Здесь уже вступает в силу страх неизвестности - что может скрывать океан или море? Почитайте сказки и легенды народов мира - часто опасность в виде вражеского войска, неведомого чудовища, - выходила именно из моря. Отсюда - множество видов кораблей, плавающих по морю, и такой скудный ассортимент подлодок и глубоководных управляемых вручную аппаратов.

Четвертый страх: страх перед космосом. Этот страх относится к самым неизученным и древним. Сколько раз в мифах с небес спускались боги, странные существа или духи. Отсюда - стремительное развитие технологий создания космических дистанционно управляемых аппаратов, и почти полное прекращение ведения программ запуска человека в космос после высадки на Луну.

Увы, как это не прискорбно, но приходится констатировать: если человек покупает любительскую камеру, то делается это:

1) Для съемки дней рождений, поездок на дачу, летних отдыхов и всего прочего.

2) Для съемки (это уже лучше) трэш-ужастиков. Литры воды, подкрашенной красителем, насос, пластиковые конечности, и много радости во время съемок. Трэш-фильм an masse - как школьное сочинение на тему "как я провел лето", - писать очень легко, читать невозможно. Но, все-таки - это уже новый виток во владении камерой, это уже творчество. Для съемки хорошего трэш-фильма нужен режиссер - творческая личность (впрочем, это нужно для любого фильма).

3) Самое интересно - для того, чтобы снять легкий, хороший, умный триллер, когда атмосфера нагнетается всеми доступными (т. е. весьма скудными) средствами, и оттого становится убедительной и по-настоящему пробирающей до костей. Все, что есть под рукой, выжимается до капли, и идет на пользу фильму.

Так вот, уважаемые обитатели форума, раз уж мы затронули такую животрепещущую тему, как любительское кино, можете написать - ежели у кого знакомый, или кто сам с видеокамерой бегает - пишите, будет интересно.

Забавно: в этой теме вроде бы уже прошлись практически по всем жанрам киноиндустрии, начиная от фантастических блокбастеров и заканчивая советскими комедиями, но не затронули такой распространенный жанр кино, как любительские фильмы. Надеюсь, что кто-нибудь не поленится написать что-нибудь о них, а пока что я расскажу о съемках такой вот ленты (в которой, кстати, меня пригласили сыграть одну из важных ролей).

Съемочная бригада состояла из четырех человек - "самих себе" режиссеров, операторов, художников и постановщиков. Они все до фанатизма были объединены одной идеей: съемками фильма, которому позже было присвоено рабочее название "The Day When The Dead Walked" ("День, когда мертвые пошли"). Для съемок имелось все необходимое: довольно-таки приличная камера на цифропленке, утвержденные актеры - друзья и знакомые, и главный компонент любительского фильма - бюджет в 100 рублей - именно такая купюра нашлась у спонсора, а по совместительству и режиссера, в кармане.
Помимо вышеперечисленного, имелось также место для натурной съемки - лес в окрестностях города Железнодорожного, живописно замерший в предчувствии осени, а также весьма важный реквизит - гора пластикового оружия.

Первый день - предварительные съемки. Натурная сцена с участием двух актеров: моего сокурсника, играющего раненого в ногу спецназовца, и меня, играющего роль несколько уже затертую, но оттого более интересную. Я должен был играть зомби. На эту роль я подошел весьма удачно, ибо не может не получиться в этой роли человек, весящий 50 кг. при росте 180 см. В назначенный день я оделся во что похуже, и приехал на место. Съемочная бригада собралась в рекордные сроки - всего-то за каких-то два споловиной часа, - и мы отправились на место. Проходя мимо аптеки, оператор (он же художник-постановщик и специалист по спецэффектам) зашел туда и вернулся с упаковкой активированного угля и пятилистровой бутылью чистой воды. На вопрос "зачем?" он лишь ухмыльнулся и промолчал.

Пришли в лес. Все разложили свои вещи по пенькам и деревьям, и... и начался чарующий процесс превращения актера - человека в монстра. В распоряжении гримера было: объемистая сумочка с маминой косметикой, набор гуашевых красок, а также шишки, иголки, земля, мох - в общем все, чем богаты в этом отношении наши российские леса. В ход пошло все. Сначала меня размалевли до неузнаваемости - все впадины на моем лице сделали еще темнее при помощи карандаша для накладывания теней, все выступы - сделали белее при помощи пудры. Перепонки между пальцев зачернили гуашью так, что и без того некороткие пальцы стали длиннее раза в полтора. Первые десять минут гримеры работали с остервенением - так художник не жалея холста накладывает на него грунт - основу для будущей картины. Затем к работе подключилось вдохновение, послышались ободряющие возгласы вроде "сделай тут побольше подтеков", "глаз недостаточно запал", "выделите тут получше вену", и так далее. Через полчаса с гримерами стало твориться что-то не так. Они работали усердно, потом вздрагивали, отходили, качали головами, смеялись и отдувались. После этого мне вылили на голову воду, щедро обсыпали землей и вымазали в грязи рубашку и брюки. Я посмотрелся в зеркало, и в первый раз за много лет мне захотелось куда-нибудь по-быстрому смыться. Зомби был готов.

Спецназовец, упакованный в камуфляж по уши, вооруженный пистолетом, уже лежал под деревом, зажимая раненую ногу. Меж пальцев струилась кровь, капая на белые бинты и ярко-зеленую траву. Его я по сюжету фильма должен был настигнуть и начать жрать. Я только приготовился узнать у режиссера, что надо делать и откуда выходить, как с хитрой улыбочкой ко мне подошел гример с упаковкой активированного угля. Наверное, так подходят к солдатам - симулянтам в военных госпиталях военные врачи - с улыбкой, пряча за спиной резиновую клистирную кишку. Оказывается, активированный уголь - это не только полезное лекарство при расстройствах желудка. Это еще и отличнейший краситель. Переборов отвращение, я разжевал всухую таблетку во рту и вылил в рот хороший глоток воды, хорошо перемешав воду с разжеванной таблеткой. Вот теперь я был готов к роли.

"Мотор!", "начали!" Под эти ободряющие слова я кокетливо выдвинулся из-за дерева и начал, шатаясь и спотыкаясь, приближаться к своему обеду. Спецназовец запорол всего лишь один дулбль - с первого раза он так тряс ногу, будт оделал ей непрямой массаж сердца, надеясь, что у нее появятся признаки жизни. Я запорол четыре дубля. В первый я ловко, не по-мертвецки обогнул торчащий на моем пути сук - иначе я пропорол бы себе ногу. Это, конечно, было бы очень реалистично и эффектно, но я рассудил, что к таким жертвам во имя кино я еще не готов. В остальные шлифовалась походка и поведение (а активированый уголь до сих пор у меня во рту).

Сцена вторая - зомби крупным планом. Оператор показывает мне, с каким выражением лица я должен оглядеться мертвым взглядом, увидеть добычу, открыть рот (при этом должна закапать тягучая черная слюна) и пойти вперед. Я смотрю на его лицо, и непроизвольно фыркаю. Оператора обдает черной жидкостью, он вытирается и ставит меня на позицию. "Мотор! - и я иду, оглядываюсь, капаю слюной и с тоской начинаю думать: а кто меня вобще занес сюда, в это место, и какой ерундой я тут занимаюсь?

Сцена третья - спецназовец видит меня, стреляет два раза, у него кончаются патроны, он пытается уползти, но я настигаю его, наваливаюсь и вцепляюсь зубами в плечо. Все приготовились... "Мотор!" Сначала все идет нормально, я получаю две пули в живот, наваливаюсь, вцепляюсь зубами в плечо, спецназовец орет, вырывается, и внезапно начинает вопить с хорошим гарлемским акцентом "А-а, фак ин килл ю, фак ин килл ю!" (перевести мне это так и не удалось) Дубль был запорот безнадежно. Сняли с третьего раза.

В общем, подведу итог: снимайте, товарищи, снимайте и снимайтесь сами! Кино - это здорово! Фильм! Фильм! Фильм!